Doceniona okładka „Ani”

   Jedna z polskich okładek „Ani z Zielonego Wzgórza” zdobyła uznanie środowisk naukowych badających spuściznę Lucy Maud Montgomery. Grafika zdobiąca obwolutę książki została umieszczona na stronie internetowej L. M. Montgomery Institute działającego przy University of Prince Edward Island w Charlottetown:

 

http://www.lmmontgomery.ca/collections/annes-world

 

 

   Jest to wydanie z Naszej Księgarni, które ukazało się w 1956 roku, ilustrowane przez Bogdana Zieleńca.

  W opracowaniu Textual Transformations in Children's Literature: Adaptations, Translations, Reconsiderations (Children's Literature and Culture), którego redaktorem jest Benjamin Lefebvre, Andrea Mckenzie tak pisze o tej grafice:

  

   „Dla przykładu, jedna z najbardziej znaczących pod względem socjologicznym i kulturowym okładek, ukazuje Anię jako pokłosie wojny. Polska okładka z wydania, które ukazało się w 1956 roku, zaprojektowana przez Bogdana Zieleńca, przedstawia Anię zabiedzoną, odwróconą do widza plecami, z twarzą niewidoczną, zmierzającą z płaskiego i piaszczystego – przypominającego pustynię – pierwszego planu do ciemnego, ale wyglądającego jak oaza, planu drugiego. Ma na sobie burą sukienkę oraz mały kapelusz i dźwiga małą torbę. Jej chude nogi i ciało przyćmiewa krajobraz; otaczający jej postać rysunek, który rozciąga na grzbiet i tył książki, tylko potęguje wrażliwość i fizyczną delikatność Ani. Chociaż złagodzony przez nieznaczny realizm, obraz ten przypomina wojenną sierotę-wysiedleńca, podróżującą z niewielkim dobytkiem w nieznane. Na rysunku nie ma żadnej innej postaci; my, oglądający, idziemy tuż za Anią, towarzyszymy jej ku nadziei, ale nadzieja wciąż wydaje się krucha i słaba, jak sama Ania, jak sytuacja Europy i Polski w tym czasie. Polska podczas Drugiej Wojny Światowej została zdruzgotana, w Holokauście utraciła większość ze swej żydowskiej społeczności; tysiące Polaków zginęło w obozach koncentracyjnych lub w walce. Kiedy wojna się skończyła, Polska stała się satelitarnym państwem Związku Radzieckiego i kolejne tysiące obywateli zostało przesiedlonych. Wiele osób utrzymywało opór wobec komunistycznego rządu. W tym kontekście, wizerunek Ani, a nawet „dom”, do którego zmierza, są odzwierciedleniem trudnej podróży i nikłej nadziei. Na ilustracji ten dom może wydać się raczej ponury, ale istnieje i jest symbolem końca wędrówki, aczkolwiek Ania i jej obserwatorzy mają jeszcze długą drogę do pokonania.”



 

 

 

• http://www.lmmontgomery.ca/collections/annes-world
• Andrea Mckenzie. Patterns, Power, and Paradox: International Book Covers of Anne of Green Gables across a Century w: Benjamin Lefebvre, Textual Transformations in Children's Literature: Adaptations, Translations, Reconsiderations (Children's Literature and Culture), Routledge, Nowy Jork, Londyn, 2014
• jeśli tłumaczenie kiepsko się czyta, wybaczcie - nie mam wprawy w takich tekstach ;)